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个
4.1
重音与停顿
4.2
语气语调
4.3
演员在创作中的“三点定位法”
4.3.1
三点定位法（一）——说话的人
4.3.2
三点定位法（二）——听话的人
4.3.3
三点定位法（三）——作品
4.4
台词处理中的“类比法”
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三点定位法的第二点——接受信号者
演员在舞台上说台词、做动作表达作品或作品中人物的思想情感时，必须有一个对象，这个对象就是我们所说的第二点“信号的接受者”。与第一点相同，第二点也必须从职业、出身、受教育程度、经济状况、社会地位等诸多方面进行考察。不同之处在于，这一部分的工作重点主要是对第一点与第二点的各方面参数进行对比分析，搞清楚两点的相互位置即所谓人物关系。在现实生活中，人与人之间都存在着“上、下、左、右、亲、疏、远、近”不同贵的关系。这些关系因人不同、因时间不同、因地点不同而经常在变化。
当一个人离开独处点，面对一个或两个以上的人时，就产生了所谓人物关系。他要不断变化各种面孔以应对这些关系的变化。
“见什么人，说什么话”往往是人们把握并处理好各种人际关系的秘诀。这里的“话”，并不仅仅指人们互相交流时的谈话内容，更重要的是：它还包括了副语言（即语气语调）和由动作表情所体现出来的接人待物时的态度变化。
可见第二点的问题主要是一个人物关系的问题。而这个问题的第一点与第二点之间的关系并非是固定不变的，它们之间存在着许多变数。随着时间、地点、事件的每次变化发展，都会促使人们在自身多重身份之间灵活地转换个人立场。
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