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个
4.1
重音与停顿
4.2
语气语调
4.3
演员在创作中的“三点定位法”
4.3.1
三点定位法（一）——说话的人
4.3.2
三点定位法（二）——听话的人
4.3.3
三点定位法（三）——作品
4.4
台词处理中的“类比法”
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演员在创作中的“三点定位法”
各种作品的基调应当如何把握？这是演员在分析作品时所必须了解的基本问题。要搞清楚这些问题，我们要从一下三个方面进行考察：
1、发出信号者（演员自身所扮演的角色）
2、接受信号者（观众或戏剧中的对手演员）
3、表演者所发出的信号本身（作家的作品）
“三点定位法”是一种对作品进行分析的方法，我们可以通过对这三个方面的各种问题进行分析、比较、平衡，来确定角色的基调，掌握角色的基本感觉。
三点定位法的第一点——发出信号者
在无论是哪一种表演艺术中，演员事实上都是一系列信号的发出者。应当指出的是，虽然在演出中信号的确是由演员身体发出的，但我们绝不能由此而认定，这个第一点“发出信号者”就是单指演员本人。因为演员在舞台上表演时并非完全是他本人，他在那一特定的时刻是在扮演者角色。
就“三点定位法”的第一点而言，“说话人”，也就是演员在作家作品中所扮演的角色。演员永远不可能以自己的身份出现在作家的作品中。演员要根据作品所提供的先决条件，来把握所要扮演的角色的年龄、经历、阶层、文化修养、道德观念、价值观念等等，以确定人物基调在这一点上的要求。
光知道角色是某类人还不足以把握人物。我们还可以对这一人物的许多重要方面进行考察和分析，如人物的职业、出身、受教育程度、社会地位、经济状况等，这些方方面面的因素都会在极大程度上影响一个角色对世事的看法。这些“看法”也必然会从他待人处事的态度上反映出来。
人们所从事的职业、家庭环境与出身、受教育的程度与质量、经济状况与社会地位等各项因素，都是演员在分析作品并对第一点进行考察时所必须注意的问题。这些重要因素相互之间有一种密切相联的联系，随着作品时空的变换，许多因素也会出现或多或少的改变。儿某一因素的变化必定会导致其他因素的连锁反应，从而使得人物发生巨大的变化。
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